中国民乐欣赏

quantum · 发表于 27.5.2003 15:48:31

《高山流水》 此曲最初刊见于我国现存最早的琴曲集《神奇秘谱》。该书在解题中写道：“ 《高山流水》本只一段，至唐分为两曲，不分段落，宋代分《高山》四段，《流水》八 段。” 传说先秦的琴师伯牙在荒山野地弹琴，樵夫钟子期竟能领会这是描绘的“巍巍乎 志在高山”，和“洋洋乎志在流水”。伯牙惊曰：“子之心而与吾同。”子期死后，伯 牙痛失知音，摔琴绝弦，终身不操。 这个故事一直为人们所传颂，把伯牙和子期的友谊作为典范。后人又以此为例， 证明音乐不必借助于文词，就能够独立进行艺术形象的创造。 现流传较广的是1876年编辑的《天闻阁琴谱》所载清代川派琴家张孔山加工发展 的《流水》，他充分发挥了滚、拂、绰、注的手法，使流水的形象更为鲜明，所以有 “七十二滚拂流水”之称。此谱分九段一尾声，实际为起、承、转、合四大部分。起（ 一至三段），通过深沉浑厚、流畅的旋律和清澈的泛音，表现了层峦叠嶂，幽涧滴泉， 清清冷冷的奇境。承（四至五段），连绵不绝、富于歌唱性的旋律犹如点滴泉水聚成淙 淙潺潺的细流。转（六至七段），按泛音序列下行和五声音阶进行的曲调，大幅度的滑 音，伴以滚、拂手法，如瀑布飞流，聚成波涛翻滚的江海。合（八段和尾声），运用承 、转的部分音调，造成呼应的效果，在人们耳际泛起滔滔江海的余响，令人欣然回味。 全曲形象生动、气势磅礴，洋溢着对壮丽河山的赞美之情和积极进取精神。

quantum · 发表于 27.5.2003 15:48:59

阳春白雪 相传这是春秋时期晋国的师旷或齐国的刘涓子所作。现存琴谱中的 《阳春》和《白雪》是两首器乐曲，《阳春》取万物知春，和风涤荡之 意，《白雪》取凛然清洁，雪竹琳　之意。 阳春白雪（琵琶独奏曲） 古时每以“阳春白雪”连称，故常被认为一曲，后世琴谱则均分为两曲。有清人 李芳圆、沈浩初整理的“大阳春”乐谱和近代琵琶家汪昱庭所传“小阳春”乐谱两种不 同的版本。现流行的汪本传谱有七个乐段，可分为起、承、转、合四个部分，是一首具 有循环因素的变奏体的乐曲。“起”部标题名“独占鳌头”，充满了生动活泼、明快愉 悦的情绪。“承”部共有两段：“风摆荷花”和“一轮明月”。“转”部包括“玉版参 禅”、“铁策板声”、“道院琴声”三段，这是一个对比性的段落。“合”部标题为“ 东皋鹤鸣”，再现了第二段，并在尾部作了扩充。全曲以清新流畅的旋律，轻快活泼的 节奏，生动地表现了冬去春来、大地复苏、万物向荣、生机勃勃的初春景象。

quantum · 发表于 27.5.2003 15:50:02

《广陵散》 又名《广陵止息》。现存琴谱最早见于《神奇秘谱》。据该书编者称：此谱传自 隋宫，历唐至宋，辗转流传于后。 《广陵散》的题材：源于古代的《聂政刺韩王曲》该作品讲的是一个造剑工匠被韩 王无辜杀害，他的儿子聂政为了报仇，以泥瓦匠的身份混入皇宫，谋刺失败后，他逃往 深山刻苦学琴，十年之后再度混入宫中，利用弹琴的机会刺杀了韩王，实现了多年的愿 望，自己也为此壮烈牺牲。《聂政刺韩王曲》鲜明地揭露出刺杀君王的主题，这在君权 神圣的封建时代是难以见容的。因此，文人墨客借口求“雅”，改其名为《广陵散》。 “广陵”的意思是流传在广陵（今江苏扬州）地区的琴曲，“散”即操、引、曲的意思。 《广陵散》的思想内容极为深刻，嵇康因反对司马专政而遭杀害，戳临刑前曾从容 弹奏此曲，借以抒发胸中不平之气，嵇康在《琴赋》一书中，列举了许多当代流行地琴 曲，《广陵止息》列居首位。他推崇此曲，一则是因为乐曲表达的悲愤之情引起了他的 共鸣；再则跟乐曲的艺术水准分不开的。 原是东汉末年流行于广陵地区（即今安徽寿县境内）的民间乐曲。曾用琴、筝、 笙、筑等乐器演奏，现仅存琴曲，以《神奇秘谱）载录最早。早期并无内容记载，现多 数琴家按照聂政剌韩王的民间传说来解释（与正史有出入）。据《琴操》所载：聂政， 战国时期韩国人，其父为韩王铸剑误期而被杀。为报父仇，上泰山刻苦学琴十年之后， 漆身吞炭，改变音符，返回韩国，在离宫不远处弹琴，高超的琴艺使行人止步，牛马停 蹄。韩王得悉后，如进宫内演奏，聂政趁其不备，从琴腹抽出戈匕首刺死韩王。为免连 累母亲便毁容死去。后人为琴曲《广陵散》所加分段标题，有的以与故事相应的情节 取名，乐曲所表现的情绪，与这个悲壮的传说也确有不少相通之处。《神奇秘谱》所载 《广陵散》，分开指（一段）、小序（三段）、大序（五段）、正声（十八段）、乱声 （十段）、后序（八段）共四十五段。此曲早已绝响，解放后不少琴家才将它译奏出来。 乐曲定弦特别，第二弦与第一弦同音，使低音旋律同时可在这两条弦上奏出，取得强烈 的音响效果。乐曲以刚劲有力的泠音和带有叙事性的音调开始。正声是全曲的主体，标 题“徇物第八”，是在低音区运用深厚的按滑音，时松时紧，顿挫跌宕的节奏，表现一 种压抑郁愤的情绪。这一内在积蓄的力量，到不可遏制时，便象沉睡的火山，迸发出炽 烈的岩。“冲冠第九”、“长虹第十”，以古琴中最强烈的拨刺手法，在一、二弦同音 奏出慷慨激昂的音调。“会光第十六”，则是以泠音与散音高低音区强烈的对比，同音 急促的反复，节奏逐步的紧缩，表现出一种英雄的气概。“投剑第十八”，运用拂的手 法，恰似破竹裂帛，给人以惊心动魄之感。《广陵散》以磅礴的气势，独特的风格，庞 大的结构，受到琴家们的推崇

quantum · 发表于 27.5.2003 15:50:32

平沙落雁 明代称本曲为“雁落平沙”，乐谱最早刊于《古音正宗》琴谱集， “平沙落雁”的曲调悠扬流畅，通过时隐时现的雁鸣，描写雁群在空际 盘旋顾盼的情景。《天闻阁琴谱》中写道：“盖取其秋高气爽，风静沙 平，云程万里，天际飞鸣。借鸿鹄之远志，写逸士之心胸者也。”“平 沙落雁”虽然出现较晚，却是近三百年来流传最广的作品之一，它之所 以流传甚广，除了曲调流畅、动听之外，还因为它的表现手法新颖、别 致，容易为听众理解。

quantum · 发表于 27.5.2003 15:51:55

《十里埋伏》 这是一首历史题材的大型琵琶曲。关于乐曲的创作年代迄今无一定论。资料追溯 可至唐代，在白居易（７７２－８４６）写过的《琵琶行》诗句中，可见白居易曾听过 有关表现激烈战斗场景的琵琶音乐。 现存乐谱最早见于１８１８年华清萍编的《琵琶行》。乐曲描写了公元前２０２ 年楚汉战争垓下决战的情景。汉军用十面埋伏的阵法击败楚军。项羽自刎于乌江，刘邦 取得胜利。明末清初，王猷定在ㄍ四丝堂集》的“汤琵琶传”中，记载了琵琶演奏家汤 应曾演奏《楚汉》一曲时的情景：“当其两军决战时，声动天地，屋瓦若飞坠。徐而察 之，有金鼓声，剑弩声，人马辟易声、金骑蹂践争项王声，使闻者始而奋，继而恐，涕 泣之无从也，其感人如此。”

quantum · 发表于 27.5.2003 15:52:19

胡笳十八拍 本曲最早刊于南宋朱熹的《楚词后语》，有“大胡笳”“小胡笳” 　两种传谱。“胡笳”原来是我国北方少数民族的吹奏乐曲。它音量宏 大，用于军乐以壮声威。此曲反映的主题是汉末战乱时期，蔡文姬流 落匈奴思念故乡的心情即“文姬归汉”的故事。诗人李颀曾作诗如下 “蔡女昔迷胡笳声，一弹一十有八拍。胡人落泪沾边草，汉使断肠对归 客。”本曲成功地表达了这种复杂心情，无疑是非常感人的。 --

quantum · 发表于 27.5.2003 15:52:44

渔樵问答 乐曲通过渔樵在青山绿水间悠然自得的神态，表达出对追逐名利者 的鄙弃。乐曲采用渔者和樵者对话的方式，以上升的曲调表示问句，下 降的曲调表示答句。正如《琴学初津》中所述：《渔樵问答》曲意深 长，神情洒脱，而山之巍巍、水之洋洋、斧伐之丁丁、橹歌之矣乃、隐 隐现于指下。迨至问答之段，令人有山林之想。 --

quantum · 发表于 27.5.2003 15:53:13

梅花三弄（古琴曲） 　　又名《梅花引》、《玉妃引》。梅花傲霜高洁的品格，是古仿艺术创作的重要题材， 常为人们以隐喻具有高尚节操的人。“梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最 清之物，宜其有凌霜音韵也。”而“三弄之意，则取泛音三段，同弦异徽云尔。”（明 《杨抡伯牙心法》）古琴的泛音不仅清澈透明，而且容易演奏。琴曲中常有独立的泛音 段落作为序引、尾声或是中间的呈述。古琴十三徽上的泛音，实际分两大段，即一至四 、四至七为一大段，它与七至十、十至十三相对称。因此，每四个徽一组的泛音旋律都 可在它相对称的另一组上弹奏。琴曲中采用完整重复三段泛音的写法不多见，“故有处 处三叠阳关，夜夜梅花三弄之诮。”（《律话》） 《梅花三弄》分十段一尾声。三段泛音在前六段相间循环出现，作为梅花洁白、傲放的 形象，曲调清新活泼，节奏明快。第七、八段，音乐转入高音区，曲调高元流畅，节奏 铿锵有力，表现了梅花在寒风中巍然挺拨的形象。第九段，在低八度重复第七段的旋律， 因而增添了它苍劲的气质。据《神奇秘谱》载，此曲原是晋桓伊所奏笛曲，后人（按： 明代有人认为是唐颜师古）改编为琴曲。今傅雪斋演奏的节奏较为规整，也宜于合奏， 故琴家称之为“新梅花”。广陵派据《蕉庵琴谱》所奏的则称为“老梅花”，它节奏自 由跌宕，更显梅花刚健挺拨的气质，特别曲中前音乐突然从Ｆ调转入a角调，令人耳目 一新。 此曲是借物咏怀，借梅花的洁白芬芳和耐寒等特征，来赞颂节操高尚的人。乐曲 前半段奏出了清幽、舒畅的泛音曲调，表现了梅花高洁、安详的静态，急促的后半段 描写了梅花不屈的动态。前后两段在音色、曲调和节奏截然不同，有着鲜明的对比。 一曲中泛音曲调在不同的徵位上重复了三次，所以称为“三弄”“梅花三弄”现存谱 最初刊于《神奇秘谱》1425年版。 全曲分七段一尾声。三段泛音在前六段相间循环出现三次，故曰三弄，并以此 作为梅花洁白、傲放的形象，曲调清新活泼，节奏明快。第七、八段，音乐转入高音区 ，曲调高亢流畅，节奏铿锵有力，表现了梅花在寒风中巍然挺拔的英姿。第九段，在低 八度重复第七段的旋律，增加了它苍劲的气质。音乐情调开阔，色彩明朗，通过对不畏 霜雪的梅花的赞美，表现了正直人们的高尚情操和坚强的性格。跌宕的旋律和动力性的 节奏贯串全曲，给人以爽直刚毅的感受。

quantum · 发表于 27.5.2003 15:53:43

夕阳箫鼓 著名的琵琶文曲《夕阳箫鼓》 《春江花月夜》，相信许多人都知道这首著名的民乐合奏 曲。它那富有江南丝竹音乐特点的旋律，委婉优美；节奏流畅 多变，极具东方的诗情画意。《春江花月夜》历来深受广大群 众的喜爱，曾经改编为各种中西乐器的独奏、合奏曲，亦有将 其填词用于戏剧之中，可谓是最广为人知的中国传统音乐。 但大家又是否知道，《春江花月夜》原来是改编自一首著名的传统琵 琶文曲《夕阳箫鼓》。 《夕阳箫鼓》又名《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》。为琵琶曲文曲中代表品之一。此曲最 迟在十八世纪就流传在江南一带。 《夕阳箫鼓》是一首抒情写意的文曲，乐曲原分有10段，分别为： 一、夕阳箫鼓 二、花蕊散回风 三、关山临却月 四、临水斜阳 五、枫荻秋声 六、巫峡千寻 七、箫声红树里 八、临江晚眺 九、渔舟唱晚 十、夕阳影里一归舟 乐曲以柔婉的旋律，安宁的情调，描绘出人间的良辰美景：暮鼓送走 夕阳，箫声迎来圆月的傍晚；人们泛者轻舟，荡漾春江之上；两岸青 山叠翠，花枝弄影；水面波心荡月，桨橹添声……

飘饮 · 发表于 27.5.2003 16:07:35

国之精品，源远流长. <img src='https://www.kaiyuan.info/modules/ipboard/html/emoticons/thumbs_up.gif' border='0' style='vertical-align:middle' alt='thumbs_up.gif'> <img src='https://www.kaiyuan.info/modules/ipboard/html/emoticons/thumbs_up.gif' border='0' style='vertical-align:middle' alt='thumbs_up.gif'> <img src='https://www.kaiyuan.info/modules/ipboard/html/emoticons/thumbs_up.gif' border='0' style='vertical-align:middle' alt='thumbs_up.gif'>

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