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楼主: quantum
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中国民乐欣赏

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 楼主| 发表于 28.5.2003 12:49:01 | 只看该作者
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五梆子<br><br><br>冯子存编曲。原为华北流行的一首曲牌,戏曲中用作过场音乐,曲调优美明快,情绪乐<br>观向上。其主题共六句,各个乐句的结音从角音3开始,依次按五声音阶句句下落,分别<br>为:3、2、1、6、5。乐句结音音阶式的下行,使音乐处于运动之中,无法确定乐曲的调<br>式,当末句重复了第五句的结音5时,乐曲的徵调式才确立。第一段的旋律简明,速度缓<br>慢,较多使用滑音技巧,音乐具有语言化的特点和富于歌唱性,从中可感受到一种北方<br>人民豪爽乐观的气质,表现了人民对美好生活的赞美。第一变奏旋律加花并把句末的长<br>音改为每拍一音,运用垛音和花舌音使音乐诙谐风趣。第二变奏采用(音符打不出)节<br>奏润饰曲调,演奏技巧更复杂了,速度进一步加快,音乐轻快流利,情绪雀跃欢欣。最<br>后一次变奏,即兴发挥,出现了"放轮"和固定音型,音乐热情奔放。<br>乐曲是典型的变奏体结构,在主题的一系列变奏中,旋律的润饰越来越复杂化,与初次<br>陈述时的主题面貌相差也越来越大,使音乐充满着向前推进的动力。<br>--<br>
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 楼主| 发表于 28.5.2003 12:49:26 | 只看该作者
三五七<br><br><br>(笛子独奏曲)<br><br>  原是浙江婺剧乱弹唱腔,以笛子为主要伴奏乐器,旋律流畅华丽。由赵松庭改<br>编成同名笛子独奏曲首尾两段散板乐音绵延、长不可及,尽情倾吐蕴藏在内心的情<br>感,产生了强烈的效果。在乐队伴奏手法上,发扬戏曲音乐中支声性衬托的特点,<br>使伴奏声部和笛子独奏旋律构成富有民族特点的复调结合。这种你简我繁,此起彼<br>伏的交相奏鸣,又使乐曲流畅华丽的旋律表现出一种热烈欢快的情绪。<br><br>--<br>
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 楼主| 发表于 28.5.2003 12:50:07 | 只看该作者
喜相逢(笛子独奏曲)<br><br><br>发信人: wzm (北冥鱼), 信区: conventional<br>标  题: 喜相逢(笛子独奏曲)<br>发信站: 饮水思源站 (Sat Jun 19 00:24:28 1999) , 站内信件<br><br>  原是内蒙民间乐曲,后来流传到张北一带,成为山西梆子和二人台<br>等地方戏曲的过场音乐,配作戏中角色入洞房,拂拭灰尘等动作的伴奏。<br>经冯子存改编为笛子独奏曲,表现了亲人依依惜别和别后重逢的情景。<br>乐曲的结构为民间器乐曲中常见的变奏曲式。曲首采用散起形成,缓慢<br>的速度和滑音的运用,表现了难舍难分的情绪。第一次变奏,速度加快,<br>轻快活泼的节奏,表现了久别重逢时的喜悦心情。第二次变奏中,XXX<br>这一雀跃的节奏型重复出现,加之速度进一步加快和吐音的运用,使欢快<br>喜悦的情绪进一步得到了发展。第三次变奏,速度更快,固定音型的穿插<br>进行,花舌音的再次使用,使音乐气氛更为热烈,表现了全家团聚的欢乐<br>场面。乐曲富有生活情趣和乡土气息。曾被改编为木琴、小提琴、钢琴的<br>独奏曲。 <br>--<br>
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 楼主| 发表于 28.5.2003 12:50:43 | 只看该作者
中国笛子名家---赵松庭:<br>《早 晨》--名人之路的开始 <br>《三五七》--浙江婺剧曲牌  <br>《二 凡》--婺剧曲牌改编<br>《婺江风光》--水乡名曲 <br>《采茶忙》--采茶妹采风 <br>《和平鸽》--对未来的向往<br>《西皮花板》--戏曲曲牌 <br>《欢乐的牧童》--小孩的天地 <br>《鹧鸪飞》--南方乐曲顶峰<br>《幽兰逢春》--昆曲是朵兰花``今天兰花终于盛开。``周恩来``<br><br>中国笛子名家---张维良:<br>《花泣》--苏州评弹音乐 <br>《南韵》--低音笛演奏  <br>《凤凰楼》--美丽的化生<br>《太湖春》--太湖的风光 <br>《清夜含》--古曲 <br>《行云流水》---笛与室内音乐<br><br>中国笛子名家---俞逊发:<br>《第四交想曲》笛子难区 <br>《寒江残雪》--古曲改编 <br>《琅琊神韵》--深山悠悠谷<br>《喜讯传来乐开怀》双笛演奏 <br>《秋湖月夜》--美丽的湖夜 <br>《 太 极 》--太极音乐灵魂<br>《远方的思念》--排萧曲 <br>《收割》--丰收的喜悦 <br>《 云 雀 》--马来西亚名曲<br><br>中国笛子名家---将国基:<br>《笛子音诗》--梅花引 <br>《采桑曲》--美丽的姑娘去采茶 <br>《小放牛》---民间乐曲,刘森改编<br>《南屏晚钟》--雷峰塔钟声 <br>《段桥会》---美丽的重逢之情 <br>《原始狩猎图》--骨笛演奏<br>《双声很》--广东乐曲,钱兆熹改编 <br>《水乡船歌》--成名曲之一 <br>《曲院风荷》--西子湖畔一角<br><br>中国笛子名家---戴亚:<br>《楚魂》--竹笛协奏曲 <br>《 孤 》--低音大笛独奏 <br>《一意孤行》--人生的个性<br><br>萧曲:<br>《良宵》--根据同名二胡曲改编 <br>《清明上河图》--图画乐 <br>《 真 》--- 天堂  <br> <br>
35#
 楼主| 发表于 28.5.2003 12:51:23 | 只看该作者
秋湖月夜(笛子独奏曲)<br><br><br>发信人: wzm (北冥鱼), 信区: conventional<br>标  题: 秋湖月夜(笛子独奏曲)<br>发信站: 饮水思源站 (Sat Jun 19 00:24:16 1999) , 站内信件<br><br>  1981年,俞逊发与彭正元在南宋爱国诗人张孝祥的名篇《念奴<br>娇. 过洞庭》的启发下写成此曲。笛曲古朴典雅,充满诗情画意。表现出我国<br>传统艺术作品中常见的那种恬静淡远的意境美。乐曲共分三段。一开始抱笙奏<br>出长音背景,箜篌轻轻拨动,宛如一湖清波徽徽荡漾。随后笛子与小乐队相互<br>依托,奏出悠缓平静、秀美高雅的主题,勾画出一幅秋湖月夜图。主题旋律以<br>五声音阶级进为主,具有江南丝竹的音调特征。第二段是富于浪漫主义想象的<br>一笔。先由钟管与笛子模仿出运山古刹的夜半钟声,更使人感到深秋月夜的静<br>谧。接着箜篌的刮奏就象地陈仙风轻轻吹过,引出笛子的小快板,音乐颇具古<br>代宫廷舞曲的风韵,仿佛展现了九天仙女于湖光月色下挥动长袖、起舞弄清影<br>的舞姿;方响敲出的磬石之声犹如仙女的环佩叮 ......这一段与前后两段形成动<br>静对比,使优美宁静的"画卷"增添了生气。第三段在抱笙空旷安静的背景下,<br>笛子再次奏出稍有变化和描绘出秋露满天、玉兔西沉,沧溟空阔,水天一色的<br>壮丽景象,使人陶醉于诗情画意之中,演奏者用特制的低音曲笛演奏此曲,音<br>色时而如一泓秋水清澈见底,时而又如洞箫鸣鸣不绝如缕,使乐曲倍添意境。<br>在全国第三届音乐作品(民族器乐)评奖中获一等奖。 <br>--<br>
36#
 楼主| 发表于 28.5.2003 12:52:18 | 只看该作者
牧民新歌(笛子独奏曲)<br><br><br>发信人: wzm (北冥鱼), 信区: conventional<br>标  题: 牧民新歌(笛子独奏曲)<br>发信站: 饮水思源站 (Sat Jun 19 00:29:08 1999) , 站内信件 <br><br> 1966年,简广易,王志伟在内蒙伊克昭盟有感于生活,以内蒙民歌音调为素材,<br>创作了这首乐曲。宽广辽阔的引子仿佛把我们带入一望无际的草原,蓝天白云,牛羊<br>成郡......短暂离调,使动人的引子增添了明亮向上的色彩。第一段是优美深情的慢板,<br>羽调式的旋律富于内蒙民歌风味,它倾吐着牧民对党、对新生活的热爱。第二段是跳<br>跃的小快板,把前面的慢板曲调加以变奏处理,运用吐音技巧和XXXXXR的节奏<br>型,描绘出牧民骏马前进的欢乐景象。紧接着的第三段,将主题音调的节奏拉宽,旋<br>律热情舒展,表达了牧民们对社会主义的哀情歌颂。第四段巧妙地运用式对比的手段,<br>以明亮的宫调式色彩,使音乐情绪更为高涨。第五段运用了花舌,飞指的技巧,<br>生动地模似骏马的嘶鸣声。最后,急速的十六分音符进行和强烈的节奏,演染<br>了辽阔草原人欢马叫的热烈气氛,在高潮中结束。 <br><br>注:谁把这曲子练会了请告诉我<br>--<br>
37#
 楼主| 发表于 28.5.2003 12:56:57 | 只看该作者
草原巡逻兵(笛子独奏曲)<br><br><br>发信人: wzm (北冥鱼), 信区: conventional<br>标  题: 草原巡逻兵(笛子独奏曲)<br>发信站: 饮水思源站 (Sat Jun 19 00:24:03 1999) , 站内信件<br><br>  曾永清、马光陆曲。乐曲一开始笛子奏出分解和弦的上行旋律,犹<br>如雄壮的军号声,一队队矫健威武的巡逻兵,集结营地,整装待发。引子过后,<br>富有内蒙民歌风味的旋律,强有力的节奏,进行曲的速度,勾画出一幅边防骑<br>兵巡逻在草原上的画面。接着主题的节奏被拉宽,变成优美如歌的旋律,抒发<br>了边防战士对祖国的热爱和赞美之情。第一大段在变化再现的主题突然收住<br>后,转入笛子吹奏的华彩段。中段笛子运用特殊的循环换气法,一口气奏出慢<br>而悠长具有内蒙民歌"长调"特点的旋律,感情舒展,宛如身临一望无垠的辽<br>阔草原。中段后,乐曲主题作了很大发展,并加入了新的音乐材料。历音和颤<br>音演奏技巧的运用,表现战马嘶鸣,惊心动魄。末段强烈的音乐表现出战马驰<br>骋,士气锐不可当的气势。   <br>--<br>
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 楼主| 发表于 28.5.2003 12:57:33 | 只看该作者
帕米尔的春天(笛子独奏曲)<br><br><br>发信人: quark (烟雨迷蒙江南梦), 信区: folk_music<br>标  题: 帕米尔的春天<br>发信站: 日月光华站 (Tue Jun 22 23:56:22 1999) , 转信<br><br>(笛子独奏曲)<br><br>  李大同以塔吉克族民歌为素材,吸取同名歌曲主题而创作。乐曲描绘了帕米尔<br>高原壮丽多姿的风光,表达了塔吉克族人民纯朴豪放的性格,以及生活在社会主义<br>祖国怀抱中的幸福和喜悦心情。全曲分四个乐段。第一段快板。笛子模仿塔吉克族<br>三孔鹰笛的音色,吹出明亮欢快的塔吉克舞曲主题。音乐主要在和声小调内进行,<br>后半段转入以增二度音程接小二度(音符)为特征的调式,更富于帕米尔的色彩。<br>第二段,跳跃的快板。在乐队奏出欢快跳荡的过门之后,笛子奏出快速的技巧性<br>旋律,极富生气。旋律进行中间用(音符)等音,加之不时奏出强拍颤音,所以很<br>有特点。第三段,舒展的小快板。竹笛流畅优美的旋律,犹如塔吉克牧人在蓝天白<br>云、冰山雪岭下歌唱春天的到来。第四段扩展的中板。二部曲式,前部为第一段的<br>主题音乐转入bB调中再现,后部用快吐音技法吹奏欢快而有弹性的旋律,造成全<br>曲高潮而结束。<br><br>--<br>
39#
 楼主| 发表于 28.5.2003 13:00:58 | 只看该作者
脚踏水车唱丰收(笛子独奏曲)<br><br><br>发信人: wzm (北冥鱼), 信区: conventional<br>标  题: 脚踏水车唱丰收(笛子独奏曲)<br>发信站: 饮水思源站 (Sat Jun 19 00:26:40 1999) , 站内信件<br><br><br>  龙飞、朱南溪、江先渭作于1962年。曲式结构为复三段体。乐曲通过快速的<br><br>双吐技巧奏出欢快的旋律,生动地展现出脚踏水车快如飞,流水哗哗灌良田的情景。<br><br>中段旋律气息悠长,优美舒展,具有浓郁的江南风味,好似人们唱着动人的田歌,向<br><br>往着未来的美好生活。这一部分与前后形成了鲜明对比,调性的变化也使乐曲增添了<br><br>色彩。乐曲以描写水车飞转的快速乐段循环出现,因此在曲式上也带有民间循环体结<br><br>构的特点。<br>                               <br>
40#
 楼主| 发表于 28.5.2003 13:01:33 | 只看该作者
歌儿献给解放军(笛子独奏曲)<br><br><br>发信人: quark (烟雨迷蒙江南梦), 信区: folk_music<br>标  题: 歌儿献给解放军<br>发信站: 日月光华站 (Tue Jun 22 23:55:51 1999) , 转信<br><br>(笛子独奏曲)<br><br>  俞逊发根据常留柱同名歌曲改编。手法筒洁朴实,音乐表现情真意切,充分表<br>达了藏族同胞对人民解放军敬仰爱尊之情。在演奏上,充分发挥笛子“吹情”的特<br>点,注重气息的控制,有收有放,细腻刻划,巧加润饰。后半段的快板曲调运用指<br>跳音技巧,奏出轻快跳荡的节奏,展示了子弟兵和藏族同胞在一起欢乐歌舞的情景。<br><br>--<br>
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