中国民乐欣赏

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战台风<br><br><br>（筝独奏曲）<br>　　由王昌元在上海港码头体验生活时，有感于工人与台风顽强搏斗的精神而创作<br>。乐曲除引子外，分五部分。第一部分以快速强烈的节奏，表现码头生气勃勃、热<br>烈欢腾的劳动景象。第二部分采用左右手在筝码两侧反向刮奏，以及扣摇（即在右<br>手拇指摇的同时，左手拇、食指紧夹筝弦，在筝码与右手触弦点之间，先左后右，<br>往返捋动）的技法，模拟台风的呼啸。第三部分通过旋律节奏由疏至密，左手伴奏<br>由简至繁，以及音区变化等变奏手法，造成逐渐紧张强烈的音响效果，使人联想到<br>工人们与台风激烈奋战的场面。第四部分以宽广清新旋律，抒发工人们胜利的豪情<br>。最后，是再现部分。乐曲气势磅礴，形象鲜明。曾被改编为钢琴协奏曲。<br><br>

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出水莲<br><br><br><br>（筝独奏曲）<br>　　传统的客家筝曲，又称“中州古调”。它采用传统的十六弦钢丝筝演奏，音色<br>清脆，音韵委婉。乐曲表现了水莲出污泥而不染，濯清之连而不妖的情臊。全曲旋<br>律清丽、典雅；速度中庸、悠闲：（音符打不出）演奏者右手以连托演奏的前倚音<br>润饰曲调，富有动力，同时还以不同的触弦点弹奏造成丰富音色的对比：靠近岳山<br>处，音色则高雅明亮；中段常在岳山和雁足的中间弹奏，音色则柔美动听。左手则<br>发挥按弦的多种功能，重按３的６音时则升高为４和b７音，构成一种特殊的“软<br>套”（重三六）；以上滑音产生后倚音，韵味悠长，又以重颤音偶尔点缀一下，色<br>彩清淡。全曲虽不长，但却以各种丰富的表现手法将出水莲的神态，气质刻画得栩<br>栩如生。<br><br>

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蕉窗夜雨<br><br><br><br>（筝独奏曲）<br>　　中州古曲。软套（重三六）音阶。全曲分五段：主题和四次变奏。主题的旋律<br>幽雅，速度缓慢，常以滑音和颤音润饰，表现了一种静谧、安适的意境。第二段速<br>度略快，增加了喜悦的情趣。第三段由四分之四转四分之二，速度渐快，出现连续<br>的低音切分节奏，尤是隆隆雷声。第四段以扫缠绵支法和切分节奏相结合，表现淅<br>沥的雨声；雨停了，而屋檐上的积水仍然嘀嘀嗒嗒地落在芭蕉叶上，晶莹四射，别<br>有情趣。全曲却是一幅工笔精细，素色淡雅的水墨画，引人入胜。乐曲的标题可能<br>取自宋词：“只知愁上眉，不知愁来路。窗外有芭蕉，阵阵黄昏雨。逗晓理残妆，<br>整顿教愁去，不合画春山，依旧流连住。”（陆游妾某氏《生查子》）<br><br>

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高山流水<br><br><br>（筝独奏曲）<br>　　传有多种流派的乐谱，均以“伯牙鼓琴遇知音”的故事为题材。浙江武林派的<br>传谱旋律典雅，指法简洁，讲究韵味，比较内在含蓄，曾被改编成二胡曲。曹东扶<br>订谱的河南板头曲则是民间器乐曲《六老板》的放慢加花：（音符）旋律流畅、节<br>奏明快、形象鲜明；民间艺人常在初次见面时演奏，以互表敬意，结为知音。山东<br>的《高山流水》则是多首乐曲联奏的套曲，如由《琴韵》《风摆翠竹》、《夜静銮<br>铃》和《书韵》四联曲成一套。<br><br>

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渔舟唱晚<br><br><br><br><br>    渔舟唱晚是古筝的代表曲目之一，其风格古朴清新，格调高雅深受广大音乐爱<br>好者欢迎 。关于此曲来历，一说此曲是娄树华根据古曲&#39;归去来&#39;改编，一说由金灼<br>南所作。<br>   金本与娄本差距较小，但金本较娄本少一乐段，现在流传的大多为娄本。由于<br>技巧的发展及后人的不断完善，现在的渔舟唱晚已远非原来的渔舟唱晚可比。但前<br>人功不可没，我们应该感谢前人给我们留下了宝贵的音乐财富。娄树华以古曲《归<br>去来》为素材发展而成。金灼南根据山东传统筝曲《双板》等改编而成。现广为流<br>传的娄本前半部分与金本同，后半部分为娄本所独有。乐曲开始，以优美典雅的曲<br>调、舒缓的节奏，描绘出一幅夕阳映照万顷碧波的画面。接着，以（音符）为种子<br>材料作逐层递降，音乐活泼而富有情趣。当它再次变化反复时，采用五声音阶的回<br>旋，环绕（音符）层层下落，这个旋律不但风格性很强，而且十分优美动听，确有<br>“唱晚”之趣。最后将先递升后递降的旋律接合成一个循环圈，加以多次反复，并<br>且速度逐次加快，表现了心情喜悦的渔民悠然自得，片片白帆随波逐流，渔舟满载<br>而归的情景。<br>    这首富有诗情画意的筝曲曾改编为高胡、古筝二重奏及小提琴独奏曲。<br><br>

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寒鸦戏水<br><br><br><br>（客家筝曲）<br>　　客家，是指南宋末为避乱而迁居广东潮、梅地区的中原人。客家筝曲又称“中<br>洲古调”。有人认为曲名作《寒鸦戏水》更为合理。此曲采用传统十六弦钢丝筝演奏，<br>音色清越，余音悠长，音韵委婉。按传统的五声音阶重按滑音的润饰下显得柔<br>和动人，形成别致的风格韵味。由于乐曲以４音取代３音而成为旋律骨干音，所以<br>实际上转入了以清角为宫的上四度宫系，当地称它为“重六调”（六是当地传统记<br>谱法中的谱字，即简谱的３，重六指演奏时将３重按升高为４）。乐曲以轻盈的旋律、<br>清新的格调、别致的韵味，表达了寒鸭在水中嬉戏的情趣。<br><br>

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林冲夜奔<br><br><br>（筝独奏曲）<br>　　陆修棠、王巽之于１９６２年根据昆曲《宝剑记.夜奔》一折为题材， 采用<br>《新水令》曲牌的旋律加以改编发展，表现林冲夜奔梁山的情景。全曲分四段。<br>第一段是慢板，节奏自由，低音区的切分节奏音型和中、高音区的摇指旋律交替<br>进行，尤如叹息和悲愤的交织。第二段转入小快板，前半段多变的节奏配以多变<br>的技法模仿戏曲中的锣鼓场面，具有一种恐惶不安的情绪；后半段在左右手固定<br>低音的伴和下，右手在高音区奏出急促的旋律，具有一种紧迫感：（音符）第三<br>段以连续的滚拂扫弦、重吟和摇双弦技法模拟风雪交加。第四段旋律紧凑而坚定，<br>表现林冲最后突破重重险阻，满怀信心地奔向梁山。<br>

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东海渔歌<br><br><br><br>（筝独奏曲）<br>　　这是张燕以渔民劳动生活为题材创作的筝曲。乐曲开始，以连续上、下行历音<br>伴奏号召性音调作为引子，展现了一幅大海汹涌澎湃的画面。在引子后，乐曲分为<br>三部分。第一部分，运用长摇技法奏出多以四度进行构成的、开阔优美、富于歌唱<br>性的主题，并从末句派生出欢快跳跃的对比性的曲调。经反复演奏后，主题用左手<br>移低八度再现，右手用历音技法奏出颠簸激荡的音型作陪衬，表现了渔民愉快出海<br>的情景。第二部分采用号子音调，右手时而用单音，时而用和音弹奏旋律，左手以<br>劳动节奏作伴奏，表现一领众和的劳动场面。第三部分，主题再现，音乐宽广而富<br>于激情，表现了渔民对美好未来的向往。<br><br>

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香山射鼓<br><br><br>（筝独奏曲）<br>　曲云作于１９８０年。乐曲取材于西安鼓乐的同名乐曲及琵琶曲《月儿高》。<br>作者擅长弹筝，并熟悉陕西地方戏曲，运用秦筝按变音等演奏技巧，使该曲具有<br>浓郁的地方色彩。引子以清脆的泛音与华彩的琶音描绘了空山香烟袅袅，响起了<br>梵音的情景。第一段，运用揉、吟、滑、按以及擘、撮等技法奏出慢而柔美的主<br>题音调。第二段在左手上行刮奏声中呈示《月儿高》的音调后，右手以密集的摇<br>指，左手伴以低音，表现了山在虚无飘渺的意境。第三段用“勾搭”的组合指法，<br>将全曲推向高潮。最后用双手快速交替演奏的技法，展示了人们在举行香会时那<br>种热烈而欢腾的场面。该曲于１９８３年在第六届亚洲音乐论坛上被评为优秀音<br>乐作品。<br><br>

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