中国民乐欣赏

quantum · 发表于 28.5.2003 13:02:47

鞭催马运粮忙（笛子独奏曲） 　　创作于七十年代初期。它以生动朴实的音乐语言，描写丰收以后的农民驾着满 载粮食的大车，喜气洋洋地向国家交售公粮的情景。结构为带引子的ＡＢＡ三段体。 引子的音乐形象十分鲜明，伴奏乐队奏出快速而强烈的奔驰音型，笛子则用颤音奏 出长音，紧接着又运用下历音和顿音的巧妙结合奏出（音符）的音型，一下子就把 运粮车队来向砖奔忙，农民吆喝着赶马的热闹红火场面展现在听众面前。第一段是 一个欢乐的小快板，四句体的歌调热情欢快，对答呼应的短句情趣生动活泼。突慢 后转入对比性的中段。中段舒展而富于歌唱性的主题旋律充满着喜悦的情绪，抒发 了乡亲们欢欣自豪的心情。这一主题在反复时的花簇节奏，使音乐增添了一种乐观、 诙谐的色彩。再现乐段的情绪更加热烈奔放。最后在模仿的欢嘶以后，笛子奏出高 亢的歌调结束全曲。

quantum · 发表于 31.5.2003 11:08:28

十面埋伏 发信人: wzm (北冥鱼), 信区: conventional 标题: 琵琶曲 "十面埋伏" 发信站: 饮水思源站 (Mon Jun 7 17:16:02 1999) , 站内信件 这是著名的琵琶传统大套武曲。曲谱初见于清代华秋萍1818年辑 的《琵琶谱》。以中国历史上的楚汉相争为题材，描绘刘邦和项羽在 垓下决战的情景。据卫仲乐的传谱，共有13段： 1.列营 2.吹打 3.点将 4.排阵 5走队 6.埋伏 7.鸡鸣山小战 8.九里山大战 9.项王败阵 10.乌江自刎 11.众军奏凯 12.诸将争功 13.得胜回营 这首乐曲具有中国传统戏曲及章回小说所常用的按故事情结发展的 陈述方式，依次表现了大战前的准备、激烈的战争场面和战争的结局。 《十面埋伏》主要歌颂楚汉战争的胜利者刘邦，刻划了“得胜之师” 的威武雄姿。乐曲运用大量模拟古战场的鼓声、炮声、马蹄声、厮杀 声等，生动地展现了古战场上军营如林，旌旗蔽云，战鼓隆隆，铁骑 驰骋的壮阔画面。 《十面埋伏》和《霸王卸甲》反映楚汉相争的同一历史题 材，乐句的构思也相同，分作战前的准备阶段、作战情景、战 争的结局三大部分。单这两首乐曲所表现的具体内容各有自己 的侧重面，按〈养正轩谱。顾曲须知〉说：“惟十面为得胜之 ，卸甲为败军之众。”〈十面埋伏〉的重点段落是：“埋伏” 、“鸡鸣山小战”、“九里山大战”，描写刘邦用十面埋伏之 计击败项羽的激烈战斗场景，音乐格调昂扬。〈霸王卸甲〉的 重点段落是：“楚歌”、“别姬”，作者无法回避项羽失败的 史实，但怀着崇敬的心情去描绘项王悲歌壮别的场面，音乐格 调悲壮。（待续） 关于<<十面埋伏》产生于何时迄今无定说,但在明代王献定 (1598-1662)著的<<四照堂集》卷八〈汤琵琶传>>一文中有这 样一段描写："......而尤得意于楚汉一曲. 当两军决斗时, 声动天地,瓦屋如飞坠。徐儿察之,有金声，鼓声，剑弩声， 人马辟易声；俄而无声。久之，有怨而难明者为楚歌声； 凄而壮者为相王悲歌慷慨之声；别姬声；陷大泽有追骑声； 至乌江有项王自刎声,余骑蹂践争项王声. 使闻者始而愤, 即而悲,终而涕泪之无从也.其感人如此. " 从文中描写的 <<楚汉>>一曲与<十面埋伏>>所描写的相符,由此可见早在 十六世纪以前，<<十面埋伏>>以在民间流传。 --

quantum · 发表于 31.5.2003 11:08:54

龙船 发信人: quark (烟雨迷蒙江南梦), 信区: folk_music 标题: 龙船 发信站: 日月光华站 (Wed Jun 23 00:16:08 1999) , 转信 （琵琶独奏曲） 　　华彦钧（阿炳）传谱。乐曲描写人们在端午节龙船竞渡时的欢乐情景。阿炳为 表现纷繁的节日场面，选用了民间吹打音乐中常用的循环体结构，“打”一段，“吹” 一段，吹打相间进行。乐曲共有八段。一开始用琵琶模仿“三通鼓”，在每通鼓之 后垫以锣鼓点。“三通鼓”用于古代战争中以击鼓催征。《龙船》选用了“三通鼓” 显然是为了表现一个“竞”字。阿炳还把《流水》等群众熟悉的锣鼓点移植到琵琶 上组成为段落，以渲染节日气氛。第一段出现的锣鼓声在第三、五、七段中循环再 现。乐曲中出现的四次曲调，前三次取材于民歌，最后一次是器乐曲《锣鼓四合》 中之《玉娥郎》片段。为表现乐曲内容需要，对歌调不是发扬其抒情的特点与热烈 的锣鼓声相对比，而是采用“弹”与“分”的技法演奏均匀的八分音符，后半拍为 双音，以加强旋律进行的动力，犹如划船的人们同心协力，动作一致，破浪前进。 琵琶还用长轮技法模拟唢呐循环换气以增强旋律的气势。 --

quantum · 发表于 31.5.2003 11:09:27

大浪淘沙 发信人: quark (烟雨迷蒙江南梦), 信区: folk_music 标题: 大浪淘沙 发信站: 日月光华站 (Wed Jun 23 00:15:28 1999) , 转信 （琵琶独奏曲） 　　华彦钧传谱，自称系道家的梵音合奏曲牌。但椐查证，道家曲牌中并无此曲， 很有可能是他根据所熟悉的音调创造的。乐曲共分为三段。第一段篇幅较长，是全 曲的主体，旋律深沉、苍劲，柔中带刚。感叹式的音调、时起时伏的音浪，抒发了 压在他心底的无限感慨之情。这一段运用了自由变奏的手法发展旋律，以深化主题。 第二段以摭弹的指法奏出轻快而富有动力的曲调，与第一段形成对比，情绪趋于明 朗。第三段速度更快，铿锵有力的旋律和坚定的节奏，表现出一种坚强不屈的气质。 华彦钧的演奏富有功力，表现注重神韵，把这首乐曲处理得既含蓄而又十分深刻， 充分体现在表演艺术上的高度造诣。 -- 啸拔石中剑，长歌放浪行。

quantum · 发表于 31.5.2003 11:10:03

彝族舞曲 发信人: quark (烟雨迷蒙江南梦), 信区: folk_music 标题: 彝族舞曲 发信站: 日月光华站 (Wed Jun 23 00:17:29 1999) , 转信 （琵琶曲） <彝族舞曲>是一首风格新颖,独特的作品,具有高度的艺术性.它既继承了我国民 族音乐的优秀传统,有借鉴外来手法,做到推陈出新,是解放后反映我国少数民族新生活 的成功之作. 关于这部作品的创作背景,王惠然在关于<彝族舞曲>的创作体会中这样写道:"那 时(1956年),我们每天随着彝,苗族的马帮,一起爬山涉水,经常是脚踩云彩,头顶蓝天,饱 尝了十万大山的巍峨雄姿和风景如画的山寨美景.那时我们还在半夜三四点钟出发赶 路,一路上明月皎洁,夜色迷人,与大地朦胧的景色景象交辉.这些就是以后在<彝族舞曲 >的印子中所描写的意境. 　　王惠然于１９６０年根据云南彝族民间音调编写。它以优美抒情的旋律和粗犷 强悍的节奏，描绘了彝家山寨迷人的夜色的青年人舞蹈欢乐的场面。乐曲在散板引 子后，用双弦滚奏出悠扬的笛声，描绘出恬静朦胧的山寨夜景。这一音调来自于彝 族民歌《海菜腔》，它在后面得到充分发展。第二段的主题音调是根据彝族民间乐 曲《烟盒舞曲》改编的。它在琵琶最有光彩的中音区出现，并运用推挽手法奏出滑 音，生动地描绘，姑娘们逸俏皮而略带羞涩的舞姿。第三、四段是从这一主题变 化发展而来的，又再现于第九段。第六段以强而有力的节奏和骠悍的气质，同前后 形成对比，并通过音区的逐层提高而达到全曲的高潮。曾被改编为古筝、三弦、扬 琴、阮的独奏曲以及管弦乐曲。 --

quantum · 发表于 31.5.2003 11:10:25

赶花会 发信人: quark (烟雨迷蒙江南梦), 信区: folk_music 标题: 赶花会 发信站: 日月光华站 (Wed Jun 23 00:17:46 1999) , 转信 （琵琶独奏曲） 　　创作于１９６０年，由叶绪然编曲。花会是我国西南地区的民间佳节之一。在 这个节日里，穿着鲜艳服装的人们从四面八方来到花会上，那里百花争艳，吐露芬 芳，人群往来，熙熙攘攘。景色，绚丽多彩；人们，笑语歌唱。乐曲以其动人的旋 律和轻巧的节奏，生动地描绘了一幅如此美丽的民间风俗画。第一部分，作者以优 美悦耳的四川民歌《采花》为主题，旋律很适于琵琶演奏，娓娓动听。接着，在一 个活跃而带俏皮的乐段以后，《采花》的曲调再次反复出现。这里，作者创造性地运 用了传统技法“摘”，和第二弦上的旋律同时演奏的技巧，产生了多声性的效果， 维妙维肖地表现了四川民间敲打着盅盘伴唱的情景。第二部分音乐活泼、诙谐，展 现了花会上人们欢乐起舞的热烈场面。中间插入对比鲜明的抒情段落，仿佛是动人 的歌唱。第三部分是《采花》民歌主题的再现，琵琶改用挑长轮的指法演奏，使旋 律更加柔和甜美和富于歌唱性，把听众带入充满幸福的美好境界之中。

quantum · 发表于 31.5.2003 11:10:46

改进操 发信人: quark (烟雨迷蒙江南梦), 信区: folk_music 标题: 改进操 发信站: 日月光华站 (Wed Jun 23 00:15:55 1999) , 转信 （琵琶独奏曲） 　　刘天华于１９２７年１２月１８日为国乐改进社成立而作。“操”，原用于琴 曲曲名：“其遇闭塞忧愁而作者，命其曲曰操。”（应劭《风俗通》）但是，此曲却 反其意而用之，曲中既无闭塞之声，也无忧愁之情，有的却是明快流利之音，喜 悦感奋之容。全曲分三部分。第一部分采用了有再现的复二部曲式：（符号）。Ａ 段的旋律优美如歌而又十分含蓄，尤其是借鉴古琴的技法创造性地运用虚绰、虚 注和虚揉的指法，形象地刻划了作者内心的喜悦。Ｂ段运用“单借”手法，即由 ４代替原来的３，从而由Ａ段的bＢ徵调转入bＢ商调。Ｃ段是行板，短小的垛 句，自由的模进，使曲调坚定有力，奔放激昂。Ｂ1段是Ｂ段的部分再现。第 二部分是带有循环和展衍因素的多段体结构：ＤＥＦＧ：Ｄ1ＥＦＤ2。均匀的八 分音符节奏，尤如行进的步伐；伴有和音的旋律，恰似坚定的信念；清澈的泛音， 寄托了作曲家对未来的美好憧憬。第三部分变化再现了Ｂ段，既与第一部分相呼 应，又进一步表现了作者喜悦感奋之容。

笑仙人 · 发表于 31.5.2003 11:11:15

彝族舞曲和瑶族舞曲都很经典。

quantum · 发表于 31.5.2003 11:12:02

花点翠 发信人: quark (烟雨迷蒙江南梦), 信区: folk_music 标题: 花点翠 发信站: 日月光华站 (Wed Jun 23 00:15:39 1999) , 转信 （琵琶独奏曲） 　　海门崇明派名曲。乐谱初见于江阴发现的《十二文板》抄本中。１９０４年海 门崇明派的派的沈肇洲编篡出版该派传谱《瀛洲古调》时收入此曲。乐曲为六十八 小节，是民间曲牌《八板》的变体，后经刘天华以民间常用的放慢加花手法对乐曲 作了整理加工，使之更为清新秀丽、流畅动人，描绘出霜寒时节风吹雪花映松柏， 松柏青翠傲傲飞雪的清雅，高洁的意境。乐曲经改编后为有再现的三部曲式。Ａ段 为徵调式，四个乐句中，第一、三句为“合尾”，第二、四句为“合头，音乐变化 展开，显得集中精练。Ｂ段是一个带有循环特点的乐段。第四句为多次变化出现的 循环句，材料来源于Ａ段的第三乐句，与中间插入的乐句形成一定的对比。最后变 化再现了Ａ段。全曲的旋律带有较强的江南音调特点。在琵琶技法的运用上，多以 推、拉、吟、揉、打等技巧，使乐曲充满传流琵琶文曲所具有的那种轻柔细腻、淡 雅秀丽、讲究韵味和意境的特征。尤其是经常出现用长轮奏出切分的小三度上下往 复的滑音如（音符打不出）等，别具一格。乐句结束处常用清越的泠音，使乐曲所 表达的高洁，深远的意境得到了强调。

quantum · 发表于 31.5.2003 11:12:40

歌舞引 （琵琶独奏曲） 　　１９２５年冬，刘天华偕夫人在北京协和礼堂观赏了意大利某歌剧团的演出， 回来后还不时回味，难以忘怀。一天，他忽然若有所思，取下琵琶边弹边记，很快 就创作了一首琵琶独奏曲，曲中描绘的情景，使其夫人不禁想起那次意大利歌剧中 的舞蹈场面，于是便定名为《歌舞引》。以后几经润饰，到１９２７年春才定稿。《歌 剧引》属于我国传统民间器乐中常见的多段体结构，但又和那种由慢到快，通过速 度的加快和节奏的加紧逐步形成高潮，并在高潮上结束全曲的传统演奏习惯有着明 显的区别。它的速度时快时慢，变化幅度很大；节奏忽强忽弱，对比十分强烈。在 写法上则兼采传统琵琶文曲、武曲两大类的特点，既有舞蹈场景的描绘，又有人物 感情的表现。全曲分五段和一个尾声。前三段从慢板开始，一直发展到急板，强调 音乐的节奏性，表现从缓慢起舞到急剧旋转的过程中，各种不同舞蹈姿态的交替和 变化；第四段是极慢板，与前三段形成鲜明对比，强调音乐的歌唱性，表现一个抒 情的轻歌曼舞的场面；第五段又回到第一段的主题，也是慢起，但在篇幅上有较大 的扩展，力度和速度也有所发展；尾声很大，全部用泛音弹奏，造成一种回味无穷 的深远意境。

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