中国民乐欣赏

quantum · 发表于 24.6.2003 12:21:28

打枣 （唢呐独奏曲） 　　北方吹歌传统曲目。演奏者以复杂的、高难度的演奏技巧，一人吹奏唢呐、 口笛、把攥子等乐器模拟人声演唱（俗称咔戏），表现生动活泼，深受群众的 欢迎。《打枣》原是一首民歌，现作器乐化加工，通过吹奏乐器的频频变换形 成音色、音区和表演情质的鲜明对比。宏大明亮的唢呐声，高而清脆的口笛声， 低而带有鼻音的把攥子特殊音色，相互对应，煞像生活中男女老少逗趣对唱的 欢乐劲。特别是随着曲调的不断反复，演奏者频繁变换乐器，被分富割的不同 音色、音区的旋律片断如犬牙交错，音乐得到了展开。这时繁忙和表演动作和 娴熟的技艺给听众以强烈的感染。在这支民歌曲调被反复演奏四次之后，尾部 加以扩充，出现了“穗子”段落。在这个扩充的展开段落中，围绕中心音短小 音型的反复展现和高亢有力的长音迸发，把音乐推向高潮。

quantum · 发表于 24.6.2003 12:21:44

小开门 （唢呐独奏曲） 　　原是一支在全国广泛流传的民间器乐曲牌。曲调流畅，情绪轻快。戏曲中常用 以伴奏剧中人更衣、打扫、行路的拜贺等场面。由于演奏时管乐器常采用不同指法， 故又有《五字开门》、《六字开门》、《凡字开门》、《越调开门》、《二八调开门》等等 变体。唢呐演奏家赵春亭在演奏时将前后两个段落作了不同的艺术处理。 前半段运用模拟人笑声的“气拱音”，以及“气顶音”技巧，使旋律优美如歌；后 半段运用单、双吐技巧奏出类似三弦声音的“三弦音”技巧，短促而富有弹性的乐 音和轻快的节奏相结合，情绪活泼欢快，使音乐具有对比，表现更加生动，获得了 较好的艺术效果。

quantum · 发表于 24.6.2003 12:22:03

一枝花 （唢呐独奏曲） 　　任同祥于１９５５年春根据山东的地方戏和其它民间音调编号。他有感于自 己在解放后从一个民间艺人成为一位专业音乐工作者的艺术生涯，深深感到这是 党对他的培养。为了抒发这样的心怀，他着手编写了这首独奏曲。乐曲的构思是 这样的：“旧社会，路旁花，风吹雨打受摧折。新社会，一枝花，工农兵群众喜 爱她。”乐曲开始是一段散板，采用山东梆子“哭腔”音调，凄楚悲壮。接着是 叙述性的慢板，委婉柔美，动人心弦。第三段慢起而渐快转入中板，采取《小桃 红》为素材，连续的短句，节奏活泼、音乐轻快。之后，出现“穗子”特点的展 开段落，短小音型的重复，相间出现“放轮”的长音，造成炽热而欢腾的气氛。

quantum · 发表于 24.6.2003 12:22:23

百鸟朝凤 （唢呐独奏曲） 　　原是流行于山东、安徽、河南、河北等地的民间乐曲。它以热情欢快的旋律与 百鸟和鸣之声，表现了生气勃勃的大自然景象。１９５３年春，由山东省荷泽专区 代表队作为唢呐独奏参加全国会演，受到热烈欢迎。自《百鸟朝凤》搬上舞台以来， 经过了多次加工改编。原在民间流传的《百鸟朝凤》，乐曲结构松散，没有高潮， 即兴发挥时，公鸡啼晓、母鸡生蛋，甚至连小孩的哭叫声等随意加入。当《百鸟朝 凤》被选为参加第四届世界青年联欢节演出节目时，以民间乐手任同祥在专业音乐 工作者协助下进行加工，针对原曲的缺陷，压缩鸟叫声，册怯鸡叫声，并设计了一 个运用特殊循环换气法的长音技巧的华彩乐句，扩充了快板尾段，使全曲在热烈欢 腾的气氛中结束。后在第四届世界青年联欢节上荣获民间音乐比赛二等奖。七十年 代，在任同祥演奏的基础上，又设计了一个呈现百鸟齐鸣意境的引子，同时进一步 将鸟叫声集中压缩，有层次的合理安排，并配以新的伴奏曲调，以加强音乐性，还 扩充了华彩乐句，使用快速双吐演奏技巧，使乐曲更为完整。

quantum · 发表于 24.6.2003 12:23:06

伊犁赛乃姆 （唢呐独奏曲） 　　流行于北疆伊犁。“赛乃姆”是天山南北维吾尔族的舞蹈形式，原意为阿拉伯 语“神像”，维族姑娘亦爱用以为名。每逢节日、婚礼、欢聚及麦西来普（歌舞游 艺晚会），维族人民最爱跳轻快优美的赛乃姆舞。一般为四拍子的中速舞曲，旋律 清朗明快，节奏为两拍一单元，基本节奏为咚达达达咚咚达咚咚咚达达达 ......富有特色的节奏部分，由纳格拉（铁鼓）击出，每小节最后一拍重而有力，是 其特点。《伊犁赛乃姆》旋律明朗活泼，建立在七声徵调式的基础上，７音出现 较多，也用于收束句，多从７→５，构成大三度音程而具稳定的收束感。乐曲由两 个赛乃姆舞曲组成：舞曲（一）速度较慢，优美稳健，由五个乐句构成；舞曲（二） 速度较快，热烈活泼而具有幽默感，为两段结构。纳格拉演奏前简后繁，情绪逐渐 转为热烈欢快，最后在每小节四个“咚达达达达”节奏音型的紧张炽热气氛中形成 高潮而结束全曲。

quantum · 发表于 24.6.2003 12:23:31

山村来了售货员 （唢呐独奏曲） 　　张晓峰作于１９７２年。乐曲以东北民歌音调为基础，运用描绘性手法，通过 挑货上山、吆喝声，以及山民争相购货等场景，热情地歌颂了售货员送货上门，为 山区人民服务的精神。轻快而又诙谐的曲调，伴以“三音云锣”的叮铛声，一听就 使人联想起乐观风趣的售货员挑货上山的形象。唢呐用模拟人声的“咔腔”的技法 奏出“卖货喽”的吆唱声，接着笛子模仿它，犹如山谷之回声。这是点题之笔，表 明售货是在人烟稀少、交通不便的山区送货。中段彩用唢呐与乐队逗趣式互相对答 的手法，生动地描绘了群众踊跃购货的情景。原句再次出现“卖货喽”的吆喝声， 乐队伴似轻快的曲调，可见售货员正往新的居民点前进。

quantum · 发表于 24.6.2003 12:23:56

采茶 （管子独奏曲） 　　 　　山西民间乐曲。既可独立成曲，也可用于山西入套中。引子以散板奏出带有 前倚音的一串同音和长音，雄伟，宽广，犹如一座郁郁葱葱的茶山。主题由五个 富有歌唱性的乐句组成，经常出现乐节的反复：（音符打不出）乐句间采用顶真 的手法（即前乐句的末尾是后乐句的开始），使曲调连绵不断，恰似山歌此伏彼 起。尔后是主题的六次变奏。前二次奏主要采用特殊的技巧，模仿箫的音色，圆 润柔美，配以颤音，好比随风飘荡的歌声。后四次变奏速度渐快，旋律简化，节 奏紧奏，音区陡变，偶尔出现由“涮音”技法模仿的笑声，生动地表现了紧张而 欢快的劳动场面。全曲在热烈的尾声中结束。

quantum · 发表于 24.6.2003 12:24:10

柳叶青 （管子独奏曲） 　　 　　由山西晋北地区的两首民间乐曲组成：第一段是慢而抒情的《荫中鸟》，第二 段《柳叶青》，第三段是热烈的快板《柳叶青》的变奏。因为这首乐曲以《柳叶青》 为主体，所以名为《柳叶青》，表现了晋北人民淳朴乐观的情绪。第三段十一小节 的主题材料，变奏有六次之多，要达到变化，没有丰富的创作技法和娴熟的演奏技 巧是不可能的。变奏中出现“放轮”的长音转腔和短小音型的不断重复，无疑是演 奏者的即兴发挥。要求快速的流水板演奏时，严格保持十一小节的结构长度而作自 由变化是极不容易的，可见民间艺人在长期的艺术实践中掌握了在“母曲”制约下 即兴变化的规律和技法。

quantum · 发表于 24.6.2003 12:24:26

哈哈腔 （管子独奏曲） 　　冀中一带流行的地方小戏，唱腔豪放明朗，具有浓郁的地方色彩。乐曲选用 “哈哈腔”的唱腔，依照器乐曲的一般结构规律作安排，并充分发挥管子善于模 拟人声的特长，对唱腔作维妙维肖的模仿。乐曲共有四段。第一段是四句富于歌 唱性的中板唱腔，为乐曲的起部。第二段是首段的变化重复，在结构上有所扩充， 它将优美动听的唱腔加以巩固，属于承部。第三段转小快板，句幅短小的垛句， 生动活泼，是一个具有一定展开性的转部。最后一段是首段稍有变化的再现，由 于速度转入快板，音乐热情洋溢，进入乐曲的高潮段落，具有合部的功能。

quantum · 发表于 24.6.2003 12:24:47

江河水 （双管独奏曲） 　　原是在东北地区流传的民间乐曲，后由鲁丁编曲为双管独奏曲，民族乐队伴奏。 音乐形象深刻动人，扣人心弦，具有很强的艺术感染力。曾被用作音乐舞蹈史诗《 东方红》第一场“苦难岁月”的配音。乐曲开始，双管从最低音区起奏散板乐句， 旋律连续四次四度上扬，迸发出悲愤的情绪，随后旋律分解和弦式下降引出主题。 第一乐句由于暗淡的羽调式色彩，缓慢的速度，旋律波状起伏，以及管子近人声的 特殊音色，音乐显得凄凉悲切。第二乐句以十度向上跳越，旋律线两次向上冲击， 表现出悲愤的情绪。第三乐句节奏顿挫，继后即连，又似悲痛欲绝，泣不成声。最 后则是第一乐句的变化重复。中段调平稳，又用较弱的力度演奏，好似人们在苦苦 思索井遭受苦难的原因。由于由Ａ羽转入Ａ徵，同主音转调使它和第一段产生调性 色彩的对比，同时也为再现作铺垫。紧接管子和乐队用强力全奏，压在人们心头的 恕火爆发了。虽然它是一个再现段落，但通过不同的力度、速度和奏法，使表现的 情绪更为激越。此曲后经黄海怀移植为二胡独奏曲，广为流传。

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