忍不住也扯两句《20世纪少年》

夏秋冬

　[2 KB]<br /><br />能看《20世纪少年》完全是拜红糖少爷的福气，在春节吃吃喝喝之后红少爷用叼着牙签的表情告诉我这个假期看过的最强的书是《20世纪少年》，由于一直以来我对这川师败类的欣赏水平还有那么丁点信心，就随便找了个站下了一套看。在这之前从来没接触过浦泽的漫画，很多作品只是看过几张稿，认为是那种“很强很强但是我不一定喜欢”的类型，大概就跟松本大洋或者梅图一雄差不多。结果证明，我一向主张的“批判《流星花园》的最起码要求是你自己也得看一遍”或称“实践出真知”乃是正确无比的主张。浦泽那种非第一眼看上去能吸引人的漫画在《20世纪少年》里玩到了目前所见的一个极致。虽然从手法上来说，这漫画里的典故随便就能举出来几个，比如某美国电影或者某著名日本漫画，不过一旦看到能把情节安排得如此从容又能创造各种精彩人物的作品，还是忍不住被震了一震。当然我不是黄易小说男主角请不要误会。说实在的，打小就开始看各种YY着自己挽救世界的故事已经看得眼生白内障了，以至于后来看见《X》几个娘娘腔的爷们站在东京塔上大喊世界末日，要以东京为中心毁灭世界之类的疯话可以装做看不见。当然假如我只在这里扯淡地骂骂那几个用日本一小块狭长地带YY全世界的所谓漫画家或者继续抬高浦泽对悬疑、剧情张力以及镜头感的把握就实在太废了，看过多少年漫画的人都在那不屑冷笑说小样儿的，犯罪诞生漫画四十周年了日本人最大的贡献是把动画拍得比他们自己的电影好明星都想跟游戏动漫攀亲戚这些你都知道全了吗就来跟我们谈浦泽。 <br /><br />好好，别激动，我先承认自己是废柴，然后说下去。 <br /><br />正因为是废柴才更喜欢《20世纪少年》，这说法不知道有多少人同意，但我正是抱了这一种观点来看的。你要说浦泽的漫画里从别人处拿来的东西少那不可能，被人玩得滥的镜头运用，借鉴于某国影视产业的成功经验，掺入的非主流元素，音乐和运动……虽然我在看《20世纪少年》的时候因看不出某些桥段的出处而唾弃自己的阅读面，也会为看到了某某的救赎加某好X坞老头子明星的造型而沾沾自喜。当然这些都不是最主要的，主要的还是在那最先的一段剧情里，看见一大群上班族站在树下盯着自己小时候埋下的东西发呆。就算知道那也是被用过多少回的场面了，还是忍不住心里一突一突地想，这就是成长，这就是需要自己付帐单之后再也不能奢及的梦。当我们已经麻木得象被强奸无数回的妓女却总还是有技巧高超的嫖客拿顶尖的技术挑拨那藏得深不可见的G点。就是那一点点的回忆，什么蓝天白云，什么小孩子的游戏，什么少年时代最大的梦想，口袋里几毛钱买一个冰棒吃得不亦乐乎，自己在脑子里描绘无限未知的未来，随随便便的一件又一件往事——开玩笑，老子怎么可能会被这种东西打动？然而就是被打动了呀。故事里的男主角玩摇滚的时候谈起伍德斯托克，94、99年伍德斯托克再次上演时已经沦落成完全的商业傀儡，曾经参加过69年首届的克林顿亲自促成了数场战争。小时候遥不可及的梦想正一点一点离这些时代的这些人而去，而你只能努力加速它的离去却无法挽留。 <br /><br />《20世纪少年》说到底还是一部热血漫画，而且是超级热血。由于之前一直偏爱比较能接近现实又挺扯的故事，所以看起来特别带劲，只是在故事里的主角大谈梦想的时候觉得自己特羞愧特抬不起头来。也许就是因为浦泽的东西跟平凡人挂钩挂得比较讨巧，所以才能在另类里追到商业想要的效果。现在来说，最大的期望其实还是希望浦泽能把故事编圆乎了，虎头蛇尾的东西看太多了，心里始终有那么点寒。 <br /><br />其实废这么多话，就想说一句： <br />这漫画，不错。<br />

taohui

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