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标题: 动慢人物为什么很少换衣服(动漫科普1) [打印本页]

作者: 夏秋冬    时间: 1.3.2004 18:28
  <br>翻看以前的帖子,发现有篇帖子提到动漫人物很少换衣服<br>而后面跟贴的内容竟然翻了两页,没有找到正确的。<br>我感到有些遗憾,我个人是个动漫爱好者,我的朋友也有很多这样的爱好者。<br>但是我感觉,中国还是有非常多数的人并不了解漫画。<br>包括不少看过“一些”漫画的朋友。这个问题就可以反应出来:<br>好像我们这里算是接触漫画较多的很多朋友,都无法正确地说出这个漫画的基本问题。<br>所以我想逐渐写出一系列的东西,讲一些我所知道的动慢产业背后的知识。<br>当然,我所知的东西也非常有限,所以写这些东西的本意还是想和我一样的狂热爱好者交流的。<br>因为我的理想——建设中国自己的动漫产业。<br><br><br>我们知道,动慢是一种商业化艺术。而作为艺术角度来讲,它又是一种“情节性艺术”。<br>如果按照非常老的艺术形式来分类,他恐怕该归于文学类(呵呵这句是笑谈)。<br><br>作为“情节性艺术”,或者说是“戏剧艺术”,其中不可或缺的就是:<br>时间,地点,人物,以及“戏剧矛盾”,就是我们惯常所说的“故事情节”<br>其中,“人物”是承载艺术的核心。<br>我们知道,无论哪一种“情节性艺术”,在他们表现人物的时候,最主要强调的一点通常是——个性。<br>我们说,世间万物都有其共性和个性,<br>如果写共性,比如人都是哺乳动物,下肢用于行走……,那叫科普读物。<br>而在表达“个性”的时候,各种艺术形式的表达方式则完全不同:<br><br>首先是小说,他通常借助的载体是语言和行为,当然也包括内心思想。可能第三者更为重要。因为文字本身并不是直观的表达方式<br>小说想要借助人的视觉听觉直观来表达人物的个性,太难了。<br>当然,小说也会通过描写人物的相貌来给人以直观的形象,<br>比如我们熟知的梁山一百零八好汉,作者对他们的描写就栩栩如生,<br><br><br>其次是戏剧,戏剧更加注重的是人的外貌和语言,其次是习惯性动作。<br>通过人的相貌,声音,我们可以在第一眼分辨出A是A而不是B,<br>当然,如果我们对该戏剧有了一定的了解的时候,我们甚至可以通过某些习惯动作——即使只是背影,而人物没有发出声音。<br>我们就能获得A是A而不是B的信息。<br><br>有上可见,在这类型的艺术中,“个性”是个非常重要的地方,<br>无论表现形式如何,作者都在接力的给我们传递这样一个信息:<br>“某个人”的“个性”是什么。<br><br>为什么“个性”这么重要呢?有以下几个原因:<br>1,他让我们可以轻松的分辨剧中人物,即A是A而不是B。可以想象,如果一个电影(小说或是其他)里面所有的人都长的一抹一样,说话腔调相同,连行为举止都一样,这样的电影(小说或其他)……恐怖阿!!<br>2,他是情节和矛盾的必要载体:只有不同个性的人物,相处在一起才可能出现矛盾,出现跌宕起伏的剧情,<br>而这样的艺术才叫艺术,穿一样的衣服,理一样的发型,动作声音要整齐划一,那是军队。<br>3,不同个性的人物传递着作者想要传达给读者(观众)他自己的思想。每一部作品,他都会描写不同性格的人,而作者会对这些不同“个性”的人物安排不同的故事和结局。<br>从这些故事和结局中,我们可以明白作者对各种性格和行为的好恶。而这些,就是作者想要传递给我们的思想。<br><br><br>由此可见,人物的“个性”,就是一部作品的生命。<br>而“动慢”如何来反映人物个性呢?<br>我们说,人物的个性是多方面的,而无论你想从多少个方面来表现一个人物的“个性”,“外貌”永远是表达“个性”最直观,最易于接受,也是最为常用的表达方法。<br><br>最为漫画这种视觉艺术,外貌更是表现“个性”的重中之重。<br>但是,漫画描写“外貌”和其它艺术形式又不一样,比如小说,描写外貌的时候可以注重其衣着(对于刚出场的人物),侧重其五官(描写比较多的人物),侧重其眼神(非常重点的人物)<br><br>戏剧则不同,剧本本身一般在写外貌的时候只抓人物的特点,而演员则更注重的是如何塑造人物的“神”。至于形态,观众通常把我的是演员的长相。<br><br>漫画呢?漫画表现人物外貌。一般是塑造一个整体的人物形象出来。<br>而他不可能像戏剧一样只抓特点,因为漫画是比较简单的线条来描绘人物的艺术形式。<br>我们看电影,可以依靠五官分别一个人,而漫画,如果光看五官,恐怕很难分辨谁是谁。<br>甚至有些漫画家的画风,我们凭借无关联男女都分不清吧。<br><br>因此,描绘“外貌”这一个性的时候,漫画侧重的通常是发型和服饰。<br>说这个之前,先让我们做一个游戏<br>闭上眼睛,想一下我们熟知的动漫人物:让你描绘他的外貌,看看是不是和我得出的结论一样:<br><br>海盗路飞——草帽,红背心,短裤,草鞋<br>罗诺亚。左罗——绿短发,黑绿色裹肚<br>海上厨师山治——金发,黑西装<br><br>OK,让我们换一些动漫人物,而大家这次只需要说出他们服饰的整体颜色,或者发色发型就好。<br><br>紫龙《圣斗士》——黑长发,绿色<br>铺贩幽助《幽游白书》——黑短发背头,浅绿校服<br>犬夜叉《犬夜叉》——白长发,红色<br>佐为《棋魂》——紫长发,白色<br>剑心《浪客剑心》——红长发,红色<br><br>这些例子我不用一一举了,从这些我们不难看出,发型和服装,是漫画中表达一个人物个性的基本也是最重要的方式。<br><br>上面列举的都是各个漫画中上镜率最高的主角,至于那些出镜少得多,甚至只出现一两次的人,他们的发型服装更是几乎不会有任何变化。<br><br>我们可以假象,表现一个人个性的重要因素如果诸多变化。会产生什么样的后果。<br>这,也就是漫画人物多不换衣的最根本原因,这也就是漫画大多要遵循的一个基本原则——服饰全剧统一原则。<br><br><br>但是,这一原则不是说,所有漫画人物一定要一身衣服穿到底,一个发型用全篇。<br>我们可以留意到,不少漫画中的人物是换衣服的,甚至有些漫画的人物连发型都会因为剧情发生变化。<br>当然,由于剧情原因,日本漫画中出现露点,裸身,这些都不鲜见。<br><br>毕竟永远不换衣服,是不符合现实生活的,而来源于现实生活的漫画艺术,当然也要遵循现实中的规律。<br>但是,即使是换衣服,也要遵循以下几种规律:<br><br>规律1,只要有不换装的借口既不换装<br>所谓“有不换装的借口”,这个条件往往出现在灵怪传奇漫画,或者运动漫画。<br>灵怪传奇漫画,我们大可认为主人公是神,鬼,妖怪或者传奇人物。他们有无数一模一样的新衣服一般不会有人产生怀疑。比如犬夜叉,他就从没换过衣服,佐为也是。作为妖和鬼——他们有“不换”的理由。<br><br>运动漫画,虽然人物在平时服装可能很多样,但是在站漫画绝大部分篇幅的赛场上,他们穿的都是同一颜色号码的衣服,这点也很符合现实生活,比如褐红色10号篮球衣的樱木花道。<br><br>规律2,主要特色装备不变<br>有些漫画,人物在不同场合会有不同的衣着,但是他们都有不便的特色“装备”,不管衣服怎么换,特色装备永远不变。路飞的草帽不会变,柯男的大眼镜片子也从不见摘下来<br><br>规律3,色系统一原则。<br>在现代题材的漫画中,生活为主的漫画中,我们的人物换装机会比较频繁。尤其有些漫画要反映某个人从小到大的成长,不换装几乎是不可能的。那么,做着如何把握角色的外貌特色呢?<br>我们说,漫画服装的另一个重要原则就是“色系统一”和“服装类型统一”<br><br>这其中表现得比较突出的是“棋魂”棋魂两位主人公,小光和小亮,他们是生活在日本现代都市中的孩子,而该剧时间跨度正好是2人青春期成长发育最为迅速的三年。不换装,这绝对不可行。<br><br>但是留意点就会发现,小光的服装,几乎90%都是淡黄色的休闲装系列,尤其喜欢穿套头杉。而小亮的服装,而以灰色为主,基本是偏正式的西服类服装。<br><br>这是因为,一个人的服装,往往能反映一个人的性格,动慢主角的服装更是如此。淡黄色休闲系列,表现出小光的活泼开朗的阳光少年气质,而深色西装,表现出的小亮则是沉稳坚毅和严肃。服装可以因为年龄而变化,但是着装风格如果轻易变化,则会使得人物的性格发生扭曲。<br><br><br>规律4:服装的重要补充:发型<br><br>我所见过的漫画家,最用于打破角色着装定律的恐怕就是桂正和了。<br>因为桂正和的漫画主要是都市爱情漫画,少男少女爱美之心决定了漫画人物在不停的改变。而桂正和的漫画,主角换装之频繁,简直可以说是他笔下的帅哥靓妹们的服装show。可能有人会借他的漫画反驳:漫画人物换装没什么不妥啊?<br><br>但是我们要注意到几点:<br>首先,桂正和的漫画多为中短篇,主要人物相对其它漫画要少得多,甚至大量篇幅只有男女主角出现。因为人物少,利用服装区分人物的阻碍就相对减少很多。<br><br>其次,桂正和的漫画多会出现三角恋爱,但是我们不难发现,他也有他的规律在。如果是两个女孩爱上一个男孩,两个女孩的服饰和发行风格就会天差地别——短发和长发,淑女装和野性服饰……如果是两个男孩,则通常是一个男孩很平凡,个子相貌服装都很大众化,而另一个男孩则又高又帅,发型服饰夸张,属于白马王子型。还会出现一种特殊情结,就是两个女孩长得特别像,几乎孪生。而故事情节在这时候往往会因为两个女孩长相相似大做文章。<br>桂正和正是利用了这些反差和剧情,来弥补他违反服装基本定律带来的问题的。<br><br>最后,也就是我们上面提到的,发型。头发因为是人身体固有的,可塑能力最强的部分,而和服装一样具有直观性,所以,他在漫画中的地位,要更高于服装。即使是再有勇气的漫画家,他们改变漫画人物发型的勇气都变为了零。我们在大多数的漫画中,几乎从来没有见到人物的发型发色发生改变。桂正和的漫画也仅仅在非常少的地方有人物发型的改变,但是每次改变都会有关于该发行变化的情节的具体描述,而发型的改变就是一个人心情的改变。桂正和在改变人物外貌的同时引入了细腻的心情描绘,这也是他的情感漫画的一个成功之处吧。<br><br><br>综上,漫画人物的服装之所以很少变化甚至牙根不变,并非因为漫画家的“懒惰”,而是有“漫画”这种艺术形式的基本规律所导致的。当然,日本漫画家在遵循此规律的时候,不断的变化和创新也是值得我们学习的。当然,服装不变的规律是从“漫画”这种艺术形式产生初期就已经约定俗成了的,而我国的动慢至今停留在几十年前原地踏步,好像部分朋友说的人物一身衣服从小穿到大的悲惨现状,想必日本动慢人不断探索的精神,也不得不使我们感到惋惜。<br><br>
作者: 深白色    时间: 23.5.2004 14:50
魔卡少女樱,那是个超级变装狂,楼主不能以点盖面哦
作者: season婷    时间: 23.5.2004 16:19
要设定一个形象不容易嘛。。而且漫画人物的眼、耳、口、鼻都相象。。换了衣服多了。。很容易搞混的。。
作者: kanon    时间: 26.5.2004 16:12
所以同人中的黄金GG们才穷的要死,加隆从十四岁到海界到冥王篇都是一套杂兵服。。。。。。哭。
作者: zantian    时间: 29.5.2004 00:33
  <!--emo&--><img src='http://www.kaiyuan.org/modules/ipboard/html/emoticons/laugh.gif' border='0' style='vertical-align:middle' alt='laugh.gif' /><!--endemo--> 作者赶着交稿,哪有那么多时间给他们换衣服。
作者: season婷    时间: 29.5.2004 11:07
一套经典的服装和一个经典的形象可以让我们记忆更深刻啊!<br><br>




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